Préface
Le violoncelle n’a jamais eu autant
de popularité qu’aujourd’hui, au début
du XXIe siècle. Jamais autant de personnes sur toute
la terre n’en ont joué, ni comme instrument
soliste, ni comme instrument dans différents ensembles
dans les salles de concert. Des œuvres rares ou inconnues,
des œuvres qui sont tombées dans l’oubli
sont rééditées ou enregistrées
pour la première fois.
Et pourtant un grand nombre de compositions
restent plus ou moins inconnues.Cette bibliographie cherche
à présenter l’intégralité
de la littérature pour violoncelle. Ce projet est
né d’un amour profond envers notre bel instrument,
de par son histoire, ses interprètes et par un désir
de connaître en détail et en profondeur sa
littérature.
Dans le passé des recherches de
ce genre ont été publiées, mais sans
doute d’une façon plus restreinte. Le Handbuch
der Violoncell Literatur de Bruno Weigl (Universal Edition
Wien, 1911 & 1929), Das Violoncello und seine Literatur
de Vadding et Merseburger (Merseburger Leipzig, 1918 &
1920) et La Littérature du Violoncelle d´Edouard
Nogué (Libraire Delagrave Paris, 1925 & 1931)
furent des premiers essais de classification. D’autres
publications suivirent comme la liste de répertoire
dans le livre The Cello (London / New York, 1975
& 1983) d’Elizabeth Cowling ainsi que Cello
Music since 1960 de Donald Homuth (Fallen Leaf Press
Berkeley, 1994); le livre de Dimitry Markevitch s’intitulant
The Solo Cello (Fallen Leaf Press Berkeley, 1989)
nous donne une vue d’ensemble extraordinaire quant
aux compositions pour violoncelle seul.
Par contre cette bibliographie-ci est la première
dans l’histoire du violoncelle qui peut prétendre
à être intégrale. Elle est le résultat
de longues années de recherches et de travail intensif.
L’auteur a aspiré à établir une
documentation sans lacune de chaque œuvre écrite
pour le violoncelle, prévue pour la salle de concert,
pour le salon, pour la musique en famille ou pour l’enseignement
du violoncelle.
L’auteur a eu accès à de grandes bibliothèques
et a pu examiner environ 30'000 partitions. Il a consulté
des ouvrages de référence comprenant 500 livres
et même des sources disponibles de l’Internet
qui se réfèrent au violoncelle. Enfin il ne
faut pas oublier les nombreux collègues sur toute
la terre qui ont aidé à ce que ce projet prenne
forme. Forme qui malgré tout reste d’une certaine
façon incomplète et incorrecte, si l’on
considère le fait que d’une part tous les jours
de nouvelles œuvres prennent naissance et que d’autre
part la plupart des autographes et des manuscrits ne sont
pas publiés et que la documentation – si il
en existe une – reste très insuffisante.
Au début de ce travail au mois de
mai 1995 nous sommes parti d’une quantité de
25'000 œuvres. Aujourd’hui, en 2003, 60'000 œuvres
sont référencées (entre autre presque
2'500 concertos, 4'500 sonates, presque 25'000 petites pièces,
350 écoles et 700 livres qui ont trait au violoncelle).
Beaucoup d’informations importantes et des indications
complémentaires ont été incorporées,
ainsi que toutes les éditions imprimées d’une
œuvre, comme par exemple les 105 éditions des
six suites pour violoncelle seul de Jean Sébastien
Bach.
Les œuvres de musique de chambre où
le violoncelle n’occupe qu’une seule partie
n’ont pas été retenues dans la bibliographie,
car elles seraient sorties du cadre de ce travail. Par contre
les œuvres qui comprennent la partie d’un violoncelle
obligé ou celle de deux violoncelles, ou d’un
violoncelle avec une contrebasse y ont été
incluses.
Nous espérons que la première
édition de cette bibliographie représentera
un pas décisif envers son accomplissement et qu’à
l’avenir, tous ceux capables de fournir d’autres
informations auront l’amabilité d’y collaborer
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